La Vice­pre­si­den­cia Pri­me­ra y Con­se­lle­ria de Cul­tu­ra y Depor­te, a tra­vés del Ins­ti­tut Valen­cià de Cul­tu­ra (IVC), ha reedi­ta­do ‘El Can­cio­ne­ro de Upp­sa­la’, tam­bién cono­ci­do como ‘Can­cio­ne­ro del Duque de Cala­bria’, un libro que con­tie­ne sobre todo villan­ci­cos espa­ño­les de la épo­ca rena­cen­tis­ta.

Fue reco­pi­la­do en la cor­te de Fer­nan­do de Ara­gón, Duque de Cala­bria, en Valèn­cia, y publi­ca­do en 1556, en Vene­cia, por el repu­tado impre­sor Giro­la­mo Scot­to. Cons­ti­tu­ye un tes­ti­mo­nio excep­cio­nal de la incor­po­ra­ción de Espa­ña, y muy en par­ti­cu­lar de los com­po­si­to­res rela­cio­na­dos con el entorno de los duques de Cala­bria, a las corrien­tes musi­ca­les del Rena­ci­mien­to tem­prano.

El impre­so, con for­ma­to de libro de coro, fue des­cu­bier­to a prin­ci­pios del siglo XX en la biblio­te­ca uni­ver­si­ta­ria de la ciu­dad de Upp­sa­la (Sue­cia), por el musi­có­lo­go y diplo­má­ti­co Rafael Mit­ja­na. El hallaz­go fue muy impor­tan­te por tra­tar­se de uno de los raros impre­sos con reper­to­rio vocal espa­ñol del Rena­ci­mien­to de géne­ro pro­fano, y el pri­me­ro edi­ta­do en el extran­je­ro.

Des­de Mit­ja­na han sido varios los estu­dio­sos que se han ocu­pa­do del Can­cio­ne­ro, entre ellos el pia­nis­ta de Vina­ròs Leo­pol­do Que­rol. Se ha edi­ta­do varias veces en for­ma de fac­sí­mil, pero nadie había rea­li­za­do una edi­ción crí­ti­ca has­ta que lo hizo la musi­có­lo­ga Mari­car­men Gómez Mun­ta­né para la Biblio­te­ca Valen­cia­na en 2003, a ins­tan­cias del Ins­ti­tut Valen­cià de la Músi­ca. Esta edi­ción incluía un fac­sí­mil y se ago­tó al cabo de un tiem­po.

La nue­va edi­ción del IVC pres­cin­de del fac­sí­mil, pues la Uni­ver­si­dad de Upp­sa­la ha pues­to el libro en for­ma­to elec­tró­ni­co a dis­po­si­ción del públi­co a tra­vés de sus repo­si­to­rios. Su res­pon­sa­ble cien­tí­fi­ca incor­po­ra la infor­ma­ción que en los últi­mos años ha aflo­ra­do en torno al reper­to­rio del Can­cio­ne­ro, en par­ti­cu­lar la que tie­ne que ver con la vida y obra de uno de sus auto­res mejor repre­sen­ta­dos, Matheo Fle­cha el Vie­jo.

Fer­nan­do de Ara­gón (1488–1550), duque de Cala­bria, era hijo de Fede­ri­co II de Nápo­les y vivió has­ta los 14 años en el rei­no napo­li­tano. Lue­go se tras­la­dó a la cor­te de Fer­nan­do el Cató­li­co en Espa­ña y lle­gó a casar­se con Ger­ma­na de Foix, la que fue­ra segun­da espo­sa del rey Cató­li­co.

Su con­di­ción de aman­te y mece­nas de la músi­ca guar­da muchas con­co­mi­tan­cias con la de sus ante­pa­sa­dos, y muy en espe­cial con la de su bisa­bue­lo Alfon­so el Mag­ná­ni­mo (1396–1458). Los duques fija­ron su resi­den­cia en Valèn­cia y entre los músi­cos a su ser­vi­cio des­ta­ca Luis Milán, com­po­si­tor, poe­ta y sona­dor de cuer­da de renom­bre.

El Museo de Bellas Artes de Valèn­cia cuen­ta den­tro de su colec­ción con un esplén­di­do retra­to de Fer­nan­do de Ara­gón, duque de Cala­bria, obra de Giu­sep­pe Fac­ci­pon­ti.

En el Can­cio­ne­ro de Upp­sa­la pre­do­mi­nan los villan­ci­cos, pero tam­bién hay can­cio­nes, estri­bo­tes, can­ti­gas y otras for­mas poé­­ti­­co-musi­­ca­­les de tipo tra­di­cio­nal, así como tonos de can­to llano y tonos de can­to de órgano. Lo for­man el tipo de can­cio­nes a las que Juan Vás­quez cali­fi­ca de ‘ale­gres’, que cuen­tan, en tono cor­tés y popu­lar, las cui­tas amo­ro­sas de sus pro­ta­go­nis­tas o la bue­na nue­va del naci­mien­to de Cris­to