Muy cer­ca de la Pla­za Redon­da, trans­for­ma­da por com­ple­to de su for­ma­to ori­gi­nal, tie­ne un nego­cio Gre­go­rio, his­tó­ri­co y muy hono­ra­ble libre­ro de vie­jo que con­tra vien­to y marea man­tie­ne su nego­cio en lo que podría­mos lla­mar la pla­za de los bou­qui­nis­tes.

César Gon­zá­lez Ruano (1903–1965) se ini­ció como poe­ta vin­cu­la­do, aun­que pron­to se dedi­có a un perio­dis­mo per­so­nal.

La tram­po­sa indus­tria de los Chat­bot quie­re auto­ma­ti­zar la uni­ver­si­dad públi­ca y a sus estu­dian­tes y con­ver­tir­los en men­tal­men­te depen­dien­tes en una espe­cie de Chat­ver­sity.

Ronald Pur­ser: hacer tram­pa ha deja­do de ser una sub­cul­tu­ra; se ha con­ver­ti­do en una iden­ti­dad de mar­ca y una ideo­lo­gía de capi­tal ries­go. ¿Y por qué no? En la Chat­ver­si­dad, hacer tram­pa ya no es una des­via­ción, sino la nor­ma.

Iván Zulue­ta (1943–2009) fue cineas­ta e ilus­tra­dor. Per­te­ne­cía a una fami­lia adi­ne­ra­da de San Sebas­tián, veni­da a menos.

Un tipo ami­go del gran Mark Twain no podía ser un perio­dis­ta nor­mal. Fue Ambro­ce Bier­ce fiel segui­dor del esti­lo satí­ri­co y ameno de Twain. En San Fran­cis­co se con­vir­tió en el colum­nis­ta mas cele­bre de su tiem­po.

Qué mejor para este tiem­po de deseos cum­pli­dos que unas cuan­tas nove­las dise­ña­das y pen­sa­das para ame­ni­zar un poco más esta tem­po­ra­da.

La lite­ra­tu­ra vive uno de sus mejo­res momen­tos, se publi­ca a un rit­mo ver­ti­gi­no­so y es muy com­pli­ca­do seguir el rit­mo de todas las nove­da­des.

El mal es como la exis­ten­cia de Dios, inex­pli­ca­ble. Los malos siguen matan­do. El mal con­ti­nua impu­ne. Cómo­do refu­gio de la irra­cio­na­li­dad. Siem­pre estu­vo ahí, es un com­po­nen­te esen­cial de nues­tra cul­tu­ra.

El libro de Com­pag­non se ocu­pa ante todo de la pro­duc­ción final de cier­tos artis­tas ilus­tres. Apa­re­ce enton­ces el con­cep­to de “obra tar­día” que pro­pu­sie­ron algu­nos teó­ri­cos ale­ma­nes.

El Par­te­rre ya dejó de ser un jar­dín de cuen­to de hadas. Per­dió ese aire o lo Fin­­zi-Con­­ti­­ni de Gior­gio Bas­sa­ni.

Vivi­mos obse­sio­na­dos con el éxi­to. Es la pala­bra cla­ve de nues­tra épo­ca.

“Los años inma­du­ros de Luis Mar­tí­nez” se ajus­ta al con­cep­to freu­diano de “nove­la fami­liar”, en este caso cen­tra­da en los infor­tu­nios de un joven que tra­ta de sobre­vi­vir en un ambien­te fami­liar y social muy cris­pa­do y con­flic­ti­vo.

La crí­ti­ca se ha con­ver­ti­do en ele­men­to esen­cial para valo­rar la crea­ti­vi­dad de los genios y de los medio­cres. Es más, para que una obra exis­ta para el gran públi­co y no pase des­aper­ci­bi­da.

Al leer tan­tas cosas en las que se com­pa­ra la inte­li­gen­cia huma­na con la arti­fi­cial casi como si fue­ran cosas sinó­ni­mas, no es así, por más que con­ven­ga al mar­ke­ting de muchas empre­sas de IA, aun­que muchos hablan ale­gre­men­te de cere­bros arti­fi­cia­les o men­tes de sili­cio, sin saber de ver­dad lo que están dicien­do.

Aho­ra mis­mo, esta­mos inmer­sos en un enor­me deba­te sobre cómo ha de ser nues­tra rela­ción con los mons­truos ciber­né­ti­cos de la inte­li­gen­cia arti­fi­cial, radi­ca­dos en gigan­tes­cos data cen­ters, en for­ma de Gran­des Mode­los Lin­güís­ti­cos de la IA de los que el ya céle­bre Chat GPT solo fue una avan­za­di­lla.