La expo­si­ción que el IVAM dedi­ca a José Iran­zo Almo­na­zid, cono­ci­do artís­ti­ca­men­te como Anzo (Utiel, 1931-Vale­n­­cia, 2006) rei­vin­di­ca la obra de uno de los crea­do­res valen­cia­nos más ori­gi­na­les y visio­na­rios del pano­ra­ma artís­ti­co espa­ñol. Duran­te sus años de for­ma­ción, la obra de Anzo se ali­neó con la prác­ti­ca de una figu­ra­ción expre­sio­nis­ta y la inmer­sión, poco tiem­po des­pués, en la pin­tu­ra infor­ma­lis­ta. En 1964 su obra expe­ri­men­tó un cam­bio radi­cal, tan­to plás­ti­co como con­cep­tual, al asu­mir las tesis reno­va­do­ras que die­ron lugar a la crea­ción del gru­po Estam­pa Popu­lar de Valen­cia ‑del que fue miem­bro fun­­da­­dor- en un con­tex­to de gran agi­ta­ción anti­fran­quis­ta en la ciu­dad y, más en con­cre­to, en la uni­ver­si­dad.

1967 será un año cla­ve en su tra­yec­to­ria, ya que par­ti­ci­pó en la Bie­nal de Sao Pau­lo, e ini­ció su serie de obras Ais­la­mien­tos, un con­jun­to de pin­tu­ras y gra­ba­dos que no ter­mi­na­rá has­ta vein­te años des­pués, en 1985. En ellos el artis­ta abor­da­ba el pesi­mis­mo, la alie­na­ción e inco­mu­ni­ca­ción del indi­vi­duo atra­pa­do en el labe­rin­to de las estruc­tu­ras de domi­na­ción, a tra­vés de obras rea­li­za­das con mate­ria­les inusua­les en la épo­ca, como foto­li­tos, ace­ros puli­dos, plás­ti­cos, roda­mien­tos y repre­sen­ta­cio­nes de cir­cui­tos de compu­tado­ra.

Pre­ci­sa­men­te la expo­si­ción del IVAM, que no se con­ci­be como una mues­tra anto­ló­gi­ca o retros­pec­ti­va al uso, toma como obje­to de estu­dio esta serie, su cor­pus de obra más visio­na­ria e inno­va­do­ra, para recrear, a tra­vés de sus pin­tu­ras, docu­men­tos de archi­vo, libros y pelí­cu­las docu­men­ta­les, el deba­te inte­lec­tual sur­gi­do en los años sesen­ta y seten­ta en torno a los espa­cios dis­tó­pi­cos, es decir, ambien­tes claus­tro­fó­bi­cos, alie­nan­tes y anti­utó­pi­cos.

IVAM> has­ta el 5 de noviem­bre