Antes del pase de «Una mujer bajo la influen­cia», la pro­fe­so­ra María Adell ana­li­za­rá el tra­ba­jo acto­ral de Gena Row­lands.

La Fil­mo­te­ca Valen­cia­na pre­sen­ta el ciclo «John Cas­sa­ve­tes y Gena Row­lands: La esce­na como com­ba­te», que reúne nue­ve lar­go­me­tra­jes diri­gi­dos por el actor, guio­nis­ta y direc­tor esta­dou­ni­den­se John Cas­sa­ve­tes (1929–1989).

El direc­tor gene­ral del IVC, Álva­ro López-Jamar, ha seña­la­do que John Cas­sa­ve­tes está con­si­de­ra­do como “uno de los máxi­mos repre­sen­tan­tes del cine inde­pen­dien­te nor­te­ame­ri­cano. El ciclo pro­gra­ma­do por la Fil­mo­te­ca Valen­cia­na has­ta fina­les de mayo inclu­ye títu­los fun­da­men­ta­les en la reno­va­ción del cine esta­dou­ni­den­se como ‘Som­bras’, su pri­me­ra pelí­cu­la como direc­tor. Tam­bién figu­ran las ocho pelí­cu­las en las que inter­vino su espo­sa, Gena Row­lands, no sólo como actriz, sino como par­te esen­cial del pro­ce­so crea­ti­vo de cada una de estas obras”, ha aña­di­do.

El ciclo se ini­cia el miér­co­les 1 de abril, a las 20.00 horas, con la pro­yec­ción de ‘Som­bras’ (1959), un retra­to de un amor inter­ra­cial, roda­do en blan­co y negro en las calles de New York a rit­mo de jazz, con el que Cas­sa­ve­tes dio el sal­to a la direc­ción con­tan­do como acto­res con los estu­dian­tes de su pro­pia escue­la.

Pio­ne­ro del cine inde­pen­dien­te

Antes de que la cate­go­ría ‘indie’ se ins­ti­tu­cio­na­li­za­ra, ‘Som­bras’ supu­so un hito fun­da­cio­nal del cine inde­pen­dien­te esta­dou­ni­den­se, no sólo por su pro­duc­ción al mar­gen de los estu­dios, sino tam­bién por repre­sen­tar rela­cio­nes inter­ra­cia­les y con­flic­tos muy ale­ja­dos del cine con­ven­cio­nal de la épo­ca. En ese sen­ti­do, Cas­sa­ve­tes anti­ci­pa cues­tio­nes que reto­ma­rían los cineas­tas del Nue­vo Holly­wood, pero su radi­ca­li­dad for­mal lo dis­tin­gue de aquel gru­po de jóve­nes cineas­tas y lo sitúan más cer­ca de la moder­ni­dad euro­pea. Su pues­ta en esce­na des­ta­ca por poner a los acto­res en el cen­tro, por la fisi­ci­dad, la dura­ción incó­mo­da de los pla­nos y el recha­zo a la clau­su­ra con­ven­cio­nal. Ese esti­lo tan per­so­nal, que influen­ció a Mar­tin Scor­se­se y Abel Ferra­ra, entre otros, res­pon­de a un méto­do de tra­ba­jo que otor­gó una nue­va con­fi­gu­ra­ción a la rela­ción entre escri­tu­ra, direc­ción e inter­pre­ta­ción.

A menu­do aso­cia­do a la impro­vi­sa­ción, el méto­do de Cas­sa­ve­tes par­tía en reali­dad de guio­nes cui­da­do­sa­men­te tra­ba­ja­dos, que lue­go eran some­ti­dos a un pro­ce­so de rees­cri­tu­ra duran­te los ensa­yos y el roda­je, a par­tir de las apor­ta­cio­nes de acto­res y actri­ces. Cas­sa­ve­tes con­ce­bía el roda­je como un labo­ra­to­rio y tra­ba­ja­ba con un núcleo esta­ble de téc­ni­cos e intér­pre­tes, como Gena Row­lands, Peter Falk y Ben Gaz­za­ra, con los que cons­tru­yó una comu­ni­dad crea­ti­va, don­de el ensa­yo de cada esce­na se abría al con­flic­to y a la explo­ra­ción emo­cio­nal.

En pelí­cu­las inclui­das den­tro del ciclo como ‘Ros­tros’ (1968), ‘Mari­dos’ (1970) o ‘Una mujer bajo la influen­cia’ (1974), la cáma­ra no obser­va des­de la dis­tan­cia, sino que par­ti­ci­pa de la acción. El mon­ta­je pro­lon­ga las esce­nas más allá del pun­to de como­di­dad narra­ti­va, pro­du­cien­do una expe­rien­cia de dura­ción emo­cio­nal que con­fron­ta al espec­ta­dor con el des­gas­te y la vul­ne­ra­bi­li­dad de los per­so­na­jes.

Gena Row­lands

Si hay una figu­ra que des­ta­ca en su círcu­lo de intér­pre­tes es la actriz Gena Row­lands, que tuvo un papel deci­si­vo en las pelí­cu­las diri­gi­das por su mari­do. Per­so­na­jes como Mabel Longhet­ti en ‘Una mujer bajo la influen­cia’, Myrtle Gor­don en ‘Noche de estreno’ (1977) o Glo­ria Swen­son en ‘Glo­ria’ (1980) cons­ti­tu­yen algu­nos de los retra­tos feme­ni­nos más com­ple­jos jamás vis­tos en la pan­ta­lla. En roda­jes que en oca­sio­nes la lle­va­ban al lími­te, Row­lands no sólo inter­pre­ta­ba: modu­la­ba el rit­mo de las esce­nas, ten­sa­ba los diá­lo­gos has­ta el lími­te de rup­tu­ra y apor­ta­ba una com­pren­sión intui­ti­va del esta­do emo­cio­nal del per­so­na­je, en oca­sio­nes extre­mo. En fun­ción de sus tan­teos inter­pre­ta­ti­vos, Cas­sa­ve­tes rees­cri­bía los guio­nes. Era Row­lands quien insu­fla­ba vida y hacía vibrar las esce­nas crea­das por el cineas­ta.

El ciclo rei­vin­di­ca la ‘polí­ti­ca de las actri­ces’ y la par­ti­ci­pa­ción de Gena Row­lands como coau­to­ra de las pelí­cu­las de Cas­sa­ve­tes. El domin­go 19 de abril, a las 20.00 horas, antes de la pro­yec­ción de ‘Una mujer bajo la influen­cia’, la crí­ti­ca y pro­fe­so­ra de la Uni­ver­si­tat de Bar­ce­lo­na María Adell habla­rá del víncu­lo crea­ti­vo entre John Cas­sa­ve­tes y Gena Row­lands y de la influen­cia de la intér­pre­te ame­ri­ca­na. María Adell es auto­ra de nume­ro­sos artícu­los y varios libros sobre las estre­llas cine­ma­to­grá­fi­cas y las repre­sen­ta­cio­nes feme­ni­nas en el cine.